Compagnie Pluridisciplinaire adlib444

La compagnie adlib444 présente:
« La vie du personnage et sa réalité à travers l’acteur » (1 ère partie)

L’improvisation en tant que fondement de la technique d’acteur :
l’acteur et le pouvoir de choisir, le personnage et sa colonne vertébrale.Selon les méthodes de Stanislavski, Strasberg et Chekhov.

Dirigé par Caroline Rabaliatti avec la participation de Philippe Lefievre (percussions)
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L'OPEN LAB / " Stages sur Les Technique du Jeu de l'Acteur" est aussi ouvert aux acteurs anglophones ou tout simplement bilingues, ainsi qu'aux réalisateurs, metteurs en scène, chanteurs, danseurs et tous les artistes désireux de découvrir ou mieux connaître Les Techniques du Jeu de l'Acteur et les outils de la création...
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Pour tous renseignements, contactez-nous :
Mail: adlib444@gmail.com
Tel: 06.85.94.52.02
http://www.adlib444.jimdo.com

http://www.facebook.com/pages/Stages-sur-Les-Techniques-du-Jeu-de-lActeur/214188811943082
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Prochain Stage de week-end les 7 et 8 Janvier 2012 
au CAP Etoile de Montreuil M° Croix de Chavaux.
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Stages sur 2 jours - samedi et dimanche Prix: 90 €
+ cotisation annuelle 25 € - valable pour les stages suivants.
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Les stages sont dirigés parCaroline Rabaliatti qui a travaillé pendant de nombreuses années, entre autres écoles, au Lee Stasberg Instituteet à l’Actor’s Studio. Elle a, notamment, étudié et assisté des professeurs tels que Rick Sevy et Ray Cole (acteurs, metteurs en scène et professeurs New Yorkais, membres du « Directing Unit » de l’Actor’s Studio, formés et ayant travaillé aux cotés de Lee Strasberg et d’Elia Kazan, pour ne citer qu’eux), et de Georges Shdanoff (« Advanced master classes »), ami et collaborateur de longue date de feu Michael Chekhov, à qui il dédia son livre « To The Actor » (Être Acteur).

Le travail du Théâtre de la Grande Réplique, à Montréal ainsi que les performances pluridisciplinaires de Klement Dentchev furent aussi à la base de ses recherches. Caroline a également assisté Francine Beaudry du Théâtre de la Grande Réplique (Geste et conscience en interprétation – Université de Montréal). Elle fut également très inspirée par les créations de la Compagnie Carbone 14 et de Robert Lepage.

Comédienne et artiste pluridisciplinaire, auteur et metteur en scène, scénariste, auteur-compositrice et interprète "lead" du groupe Crossed Roads, coach d'acteurs, etc., Caroline Rabaliatti a dirigé ses propres ateliers à Los Angeles.

?Caroline Rabaliatti développe ainsi une approche unique basée sur ses connaissances approfondies des travaux de Stanislavki, Strasberg, Meisner et Chekhov, enrichies des techniques théâtrales classiques européennes.
Son habilité à appliquer le système Stanislavskien et les techniques qui en découlent lui permet de traiter les problèmes individuels de chaque acteur, et de guider toute personne désireuse de poursuivre dans cette voie de recherche.
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"La réalité du quotidien n'est pas suffisante pour un acteur : il a besoin d'une forme artistique pour exprimer cette réalité. La Vie!
Lorsqu'on devient acteur, on choisit de tendre vers l'indépendance et la possibilité d'évoluer, de progresser aussi longtemps que la vie nous le permet. Cette évolution c'est le véritable et le plus profond des besoins d'un individu lorsqu'il dit : Je veux être acteur..."
STELLA ADLER.

"Aime l'Art en toi, et non pas toi-même dans l'Art. "
KONSTANTIN S. STANISLAVSKI.

"S'il nous est impossible d'envisager la réalisation de grandes choses alors, comment pouvons nous en rêver?... "
LEE STRASBERG.

"La seule différence entre le théâtre et le cinéma ou la télévision, pour un acteur, c'est la distance... "
GEORGE SHDANOFF

"Un Acteur commence à maîtriser sa technique lorsqu'il devient autonome et qu'il apprend à ne pas se limiter... "
RICK SEVY.
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La vie du personnage et sa réalité à travers l’acteur:

Improvisation en tant que fondement de la technique d’acteur : l’acteur et le pouvoir de choisir, le personnage et sa colonne vertébrale.

Expérience mémo sensorielle.

L’analyse à l’expérience viscérale à travers une situation, un monologue, une scène.

La problématique des opposés chez l’acteur :

Travail d’équilibre des opposés à travers les techniques de bases selon Stanislavki, Strasberget Chekhov.

Comment trouver la relaxation à travers la concentration et la spontanéité tout en demeurant logique et rigoureux.

La globalité de l’acteur à travers son personnage : son univers mental, physique, émotionnel et métaphysique.

Prise de conscience de l’instrument de l’acteur et de ses propres mécanismes de fonctionnement et d’interaction.

L’acteur connecté à lui-même devient l’acteur connecté à son personnage dans sa réalité, voire à ses partenaires et au monde qui l’entoure.

Comment repousser les limitations des conditionnements, de l’autocensure et de la peur du vide.

Travail d’augmentation et d’affinage des facultés imaginatives (Michael Chekov).

Concevoir, visualiser, sentir avec précision dans le processus créatif.

L’acteur capable de puiser sans limite dans la mémoire collective de la grande expérience humaine.

Comment briser les barrières du manque de vécu ou des incompatibilités existentielles..

Travail du corps invisible à travers la personnage et la situation (Michael Chekov):

Travail des atmosphères.

Les différents types d’énergies.

Les mouvements archétypaux.

Les «qualités » de base dans l’expression artistique. 

Le geste psychologique.